La turgescenza, l’inseguimento e… polvere di miele!
Carlo Villa scrive una intensa e pesante lettera a Marisa Aino parlandole del suo L’idea, il desiderio, la menzogna│ “Coeur-à-barbe 1”- L’arzanà, Torino 1982│sul retro delle ultime 5 poesie di Polvere di miele│ “Carte Segrete” 1980│fotocopiato a strisce che glielo trasmette integralmente e, come si evince dalla sua lettera, integralmente dedicandoglielo, una sorta di elogio sensuale tutto polvere di miele: “Mi auguro che(…) possa nell’imminente futuro salire fino a Roma dove vorrei intanto riprenderti in punta di tempera(…)e quindi in punta di dita e perché no di lingua. (…)E attendo una tua risposta soprattutto circa le coordinate e l’intrigo(…)Dedicandolo stavolta solo a me. Non c’è niente altro che valga la pena, credimi. Se non la terza rotaia per dare lo sgambetto alla vita: l’angolino in cui infrangere insieme nel frattempo”. |
| La striscia fotocopiata con le prime 4 poesie di Carlo Villa, Polvere di Miele, Carte Segrete 1980; sopra a sinistra, altra striscia con notizia dell' autore de La nausea media e indirizzo e telefono studio a mano per Marisa Aino; a destra la striscia con le poesie da 17 a 21 di Polvere di Miele,sul cui retro, orizzontale, è scritta a mano la lettera a Marisa Aino |
│Il dispositivo mistico e sensoriale di Carlo Villa.
Maria Luisa Spaziani, che non aveva l’intensità A differenza del segretario, la presidente del Premio, arrotondata della calligrafia di Marisa Aino, tutta tesa tra la grazia e la suggestione della lentezza, aveva pur sempre una calligrafia dalla forma calligrafica, come l’avevano Cimatti, Grillandi e Gilda Musa, tra la vanità e l’esibizione, ma con un tocco semplice che rende la vanità più franca e elastica. La direzione rettilinea della Spaziani, che è un gesto grafico anche di Gerbino, Lucio Zinna e Luigi Fontanella[i], carica l’ossessività di alcuni paradigmi rendendo quasi fermo se non inflessibile l’esibizione di determinati simboli. L’intensità quasi grassa della calligrafia di Carlo Villa mostra l’ostinazione e l’inerzia dei suoi paradigmi erotici, la sensualità quasi di rigore, è un gesto grafico che lo accomuna a Paolo Ruffilli, ma anche a Pietro Civitareale, ad Antonino Cremona e ad Angelo Scandurra. E come questo Villa ha una forma bizzarra tra eccentricità e nervosismo, che era evidente anche nella calligrafia di Bufalino come lo è in quella di Stefano Lanuzza. Lo stile “mistico” di Carlo Villa è sempre pronto ad esplodere tra una sorta di realismo sensoriale, con tutti i rischi narcisistici, e la viscosità delle immagini: il dispositivo di sessualità o, se vogliamo, l’immaginario, che riguarda l’oggetto “a” nei piaceri singolari, di chi ha questi gesti grafici, precipita di fronte a chi ha una dimensione grande, come quella della calligrafia di Marisa Aino, che tra romanticismo e ardimento, incanta la sensorialità inerte e ostinata del calligrafico che coltiva ossessioni e immagini dentro il sistema digerente delle strutture mistiche. !V.S.Gaudio
[i]Cfr. la mia grafopoetica nella introduzione a: IL POETA E IL GRAFOLOGO. Antologia degli “autografi”, a cura di Giovanni Occhipinti, Ragusa 1984.